Adolf Loos was born in Brno (Bruenn), Moravia, now Czech republic, on December 10, 1870. Adolf Loos lahir di Brno (Bruenn), Moravia, sekarang Republik Ceko, pada 10 Desember 1870.Adolf Loos was introduced to the craft of building at an early age while working in his father's stone masonry shop. Adolf Loos diperkenalkan kepada kerajinan bangunan pada usia dini saat bekerja di toko batu batu ayahnya. At the age of seventeen. Pada usia tujuh belas. Adolf Loos attended the Royal and Imperial State College at Reichenberg in Bohemia. Adolf Loos menghadiri Royal dan Imperial State College di Reichenberg di Bohemia. In 1889 Adolf Loos was drafted for one year of service in the Austrian army. Pada tahun 1889 Adolf Loos dirancang untuk satu tahun layanan di tentara Austria. From 1890 to 1893, Adolf Loos studied architecture at the Technical College in Dres den. Dari 1890 ke 1893, Adolf Loos belajar arsitektur di ruang Technical College Dres. As a student, Adolf Loos was particularly interested in the works of the classicist Schinkel and, above all, the works of Vitruvius. Sebagai mahasiswa, Adolf Loos terutama tertarik pada karya-karya klasik Schinkel dan, di atas semua, karya-karya Vitruvius.Adolf Loos 's developing tastes were considerably broadened during a three-year stay in the United States, which began in 1893. Adolf Loos 's mengembangkan selera yang jauh diperluas selama tinggal tiga tahun di Amerika Serikat, yang dimulai pada tahun 1893. The 23-year-old architect was particularly impressed by what Adolf Loos regarded as the innovative efficiency of US industrial buildings, clothing, and household furnishings. Arsitek 23 tahun sangat terkesan dengan apa yang Adolf Loos dianggap sebagai efisiensi inovatif bangunan industri AS, pakaian, dan perabot rumah tangga. In 1896, Adolf Loos returned to Vienna where Adolf Loos began working in the building firm of Carl Mayreder. Pada tahun 1896, Adolf Loos kembali ke Wina mana Adolf Loos mulai bekerja di perusahaan bangunan Carl Mayreder.
Pada tahun 1897, di halaman The Neue Freie Presse Wina, Adolf Loos memprakarsai serangkaian artikel polemik yang kemudian mendirikan reputasi internasional. Adolf Loos did not directly address architecture in his writings. Adolf Loos tidak langsung alamat arsitektur dalam tulisan-tulisannya. Instead, Adolf Loos examined a wide range of social ills, which Adolf Loos identified as the motivating factors behind the struggle for a transformation of everyday life. Sebaliknya, Adolf Loos memeriksa berbagai penyakit sosial, yang Adolf Loos diidentifikasi sebagai faktor pendorong di belakang perjuangan untuk transformasi kehidupan sehari-hari.Adolf Loos 's writings focused increasingly on what Adolf Loos regarded as the excess of decoration in both traditional Viennese design and in the more recent products of the Vienna Secession and the Wiener Werkstatte. tulisan Adolf Loos 'semakin berfokus pada apa yang Adolf Loos dianggap sebagai kelebihan dekorasi dalam rancangan Wina tradisional dan dalam produk-produk yang lebih baru dari Secession Wina dan Werkstatte Wiener. In 1898, in the pages of the review Ver Sacrum, which was an organ of the Wiener Secession, Adolf Loos published an essay that marked the beginning of a long theoretical opposition to the then popular art noveau movement. Pada tahun 1898, di halaman dari tinjauan Ver Sacrum, yang merupakan organ Wiener Secession, Adolf Loos menerbitkan sebuah esai yang menandai awal dari sebuah oposisi teoritis panjang untuk gerakan seni kemudian populer nouveau. His theories culminated in a short essay entitled, "Ornament And Crime," published in 1908. Teori-teorinya memuncak dalam sebuah esai singkat berjudul, "Ornament Dan Kejahatan," diterbitkan pada tahun 1908. To Adolf Loos, the lack of ornament in architecture was a sign of spiritual strength. Untuk Adolf Loos, kurangnya ornamen dalam arsitektur adalah tanda kekuatan rohani.Adolf Loos referred to the opposite, excessive ornamentation, as criminal - not for abstract moral reasons, but because of the economics of labor and wasted materials in modern industrial civilization. Adolf Loos dirujuk ke ornamen, sebaliknya yang berlebihan, sebagai kejahatan - bukan karena alasan moral abstrak, tetapi karena ekonomi tenaga kerja dan bahan-bahan terbuang dalam peradaban industri modern. Adolf Loos argued that because ornament was no longer an important manifestation of culture, the worker dedicated to its production could not be paid a fair price for his labor. Adolf Loos berpendapat bahwa karena ornamen tidak lagi manifestasi penting dari budaya, pekerja didedikasikan untuk produksi tidak dapat membayar harga yang wajar untuk kerjanya. The essay rapidly became a theoretical manifesto and a key document in modernist literature and was widely circulated abroad. Esai cepat menjadi sebuah manifesto teoritis dan dokumen penting dalam sastra modern dan beredar luas di luar negeri. Le Corbusier later attributed "an Homeric cleansing" of architecture to the work. Le Corbusier kemudian dikaitkan "pembersihan Homer" arsitektur untuk bekerja.
Another point of contention decried by Adolf Loos was the masking of the true nature and beauty of materials by useless and indecent ornament. Lain titik pertikaian mengecam oleh Adolf Loos adalah masking sifat benar dan keindahan bahan dengan ornamen tidak berguna dan tidak senonoh. In his 1898 essay entitled "Principles of Building," Adolf Loos wrote that the true vocabulary of architecture lies in the materials themselves, and that a building should remain "dumb" on the outside. Pada tahun 1898 esai berjudul "Prinsip Bangunan," tulis Adolf Loos bahwa kosa kata yang benar dari arsitektur terletak pada bahan sendiri, dan bahwa bangunan harus tetap "bodoh" di luar. In his own work, Adolf Loos contrasted austere facades with lavish interiors. Dalam karyanya sendiri, Adolf Loos kontras fasad keras dengan interior mewah. Much like Mies van der Rohe , Adolf Loos arrived at the reduction of architecture to a purely technical tautology that emphasized the simple assemblage of materials. Sama seperti Mies van der Rohe , Adolf Loos tiba di reduksi arsitektur ke tautologi teknis murni yang menekankan sekumpulan bahan sederhana. This article was followed by the 1910 essay entitled "Architecture," in which Adolf Loos explained important contradictions in design: between the interior and the exterior, the monument and the house, and art works and objects of function. Artikel ini kemudian diikuti oleh 1910 esai berjudul "Arsitektur," di mana Adolf Loos dijelaskan kontradiksi penting dalam desain: antara interior dan eksterior, monumen dan rumah, dan karya seni dan benda-benda fungsi. To Adolf Loos, the house did not belong to art because the house must please everyone, unlike a work of art, which does not need to please anyone. Untuk Adolf Loos, rumah itu bukan milik seni karena rumah harus menyenangkan semua orang, tidak seperti karya seni, yang tidak perlu untuk menyenangkan siapa pun. The only exception, that is, the only constructions that belong both to art and architecture, were the monument and the tombstone. Satu-satunya pengecualian, yaitu hanya konstruksi yang dimiliki baik untuk seni dan arsitektur, adalah monumen dan batu nisan. Adolf Loos felt that the rest of architecture, which by necessity must serve a specific end, must be excluded from the realm of art. Adolf Loos merasa bahwa sisa arsitektur, yang oleh kebutuhan harus melayani akhir tertentu, harus dikeluarkan dari dunia seni.
In 1899, Adolf Loos designed the Cafe Museum, which proved to be one of the most notable projects of his early work. Pada tahun 1899, Adolf Loos dirancang Museum Cafe, yang terbukti menjadi salah satu yang paling menonjol dari proyek-proyek awal bekerja. The austere interior was a mature architectural embodiment of his theorized renunciation of stylish ornamentation. Interior keras adalah perwujudan arsitektur dewasa nya berteori penolakan terhadap ornamen bergaya. The starkness of the "untattooed" facade that inspired the popular name Cafe Nihilismus asserted Adolf Loos 's developing theory of the predominance of technique over decoration. Para starkness dari fasad "untattooed" yang mengilhami nama populer Cafe Nihilismus menegaskan teori Adolf Loos 's berkembang dominasi teknik atas dekorasi. The cafe also affirms his aesthetic equation of beauty and utility by bringing every object back to its purely utilitarian value. Kafe ini juga menegaskan persamaan estetika tentang keindahan dan utilitas dengan membawa setiap objek kembali ke nilai murni utilitarian. To Adolf Loos, that which is beautiful must also be useful. Untuk Adolf Loos, bahwa yang indah juga harus berguna. Thus, the only elements Adolf Loos used to pattern the vaulted ceiling of the cafe interior were strips of brass, which also served as electrical conductors. Dengan demikian, hanya unsur-unsur Adolf Loos digunakan untuk pola langit-langit berkubah dari interior kafe itu strip dari kuningan, yang juga menjabat sebagai konduktor listrik. A more refined work, the tiny Karntner Bar Vienna (1907), reveals in microcosm the architect's great sensitivity to spatial manipulation. Sebuah karya yang lebih halus, kecil Kärntner Bar Wina (1907), mengungkapkan dalam mikrokosmos kepekaan besar arsitek untuk manipulasi spasial. Once again, Adolf Loos showed his fondness for the expressive use of natural materials as Adolf Loos skillfully manipulated classical materials including marble, onyx, wood, and mirror, into a careful composition of visual patterns. Sekali lagi, Adolf Loos menunjukkan kesukaannya pada penggunaan ekspresif bahan alam sebagai Adolf Loos terampil dimanipulasi bahan klasik termasuk marmer, onyx, kayu, dan cermin, ke dalam komposisi hati-hati pola visual.Between 1909 and 1911, Adolf Loos designed and constructed one of his best known works, the controversial Looshaus in the Michaelerplatz, in the heart of old Vienna. Antara 1909 dan 1911, Adolf Loos dirancang dan dibangun salah satu karya terbaik diketahui, Looshaus kontroversial di Michaelerplatz, di jantung kota Wina tua. This complex design enunciated theorems on the relationship between the memory of the historic past of a great city and the invention of the new city based on the modern work of architecture. Ini desain yang kompleks diucapkan teorema pada hubungan antara memori dari masa lalu bersejarah sebuah kota besar dan penemuan kota baru didasarkan pada karya arsitektur modern. The design was characterized by a mute facade from which all ornamental plastic shapes were absent. Desain itu ditandai dengan fasad bisu dari mana semua bentuk plastik hias tidak hadir. For Adolf Loos, the language of the environment of the metropolis was centered in the absence of all ornament. Untuk Adolf Loos, bahasa lingkungan kota metropolitan berpusat di tidak adanya ornamen semua. In 1910, a public furor spawned by the simplicity of the modernistic design resulted in a municipal order to suspend work; construction ceased and building permits were denied. Pada tahun 1910, sebuah kehebohan publik menelurkan oleh kesederhanaan desain modern menghasilkan urutan kota untuk menunda pekerjaan; konstruksi berhenti dan izin bangunan ditolak. Adolf Loos responded to the attacks in a public meeting attended by more than 2000 angry residents. Adolf Loos menanggapi serangan di sebuah pertemuan publik yang dihadiri oleh lebih dari 2000 warga marah. The controversy ended with an agreement to add window boxes in an attempt to countrify and familiarize the unpopular design. Kontroversi ini berakhir dengan perjanjian untuk menambahkan kotak jendela dalam upaya untuk countrify dan membiasakan desain tidak populer.
Adolf Loos 's private residential works were characterized by unembellished white facades. Adolf Loos 's karya perumahan swasta ditandai dengan fasad putih unembellished. As a result, these buildings have routinely been associated with the work of Le Corbusier, JJ Oud, and others. Akibatnya, bangunan tersebut sudah rutin dikaitkan dengan karya Le Corbusier, JJ Oud, dan lain-lain. Among the more famous were the much published Steiner House (1910) and Scheu House (1912), both in Vienna. Di antara lebih terkenal adalah Steiner banyak diterbitkan House (1910) dan Scheu House (1912), keduanya di Wina. One of Adolf Loos 's best known projects was the entry for the Chicago Tribune Tower competition of 1922. Salah satu Adolf Loos 's terbaik proyek terkenal adalah entri untuk kompetisi Chicago Tribune Tower of 1922.Adolf Loos 's surprising combination of Doric columns at ground level with modern skyscraper technology indicated that Adolf Loos was less doctrinaire about ornament than his modernist colleagues believed. Adolf Loos 's kombinasi mengejutkan dari kolom Doric di permukaan tanah dengan teknologi pencakar langit modern menunjukkan bahwa Adolf Loos adalah doktriner kurang sekitar ornamen dari rekan-modernis Nya percaya. To Adolf Loos, the polished black granite columns, durable classical symbols in a building, were altogether useful and therefore beautiful. Untuk Adolf Loos, kolom granit dipoles hitam, simbol klasik tahan lama dalam membangun, yang sama sekali berguna dan karenanya indah.
Also in 1922, Adolf Loos was appointed to the post of Chief Architect of the Housing Department of the Commune of Vienna. Juga pada tahun 1922, Adolf Loos ditunjuk untuk jabatan Kepala Arsitek Departemen Perumahan Komune Wina. His projects during this time were primarily con structions modulated around simply-composed layouts utilizing basic construction technology. proyek-Nya selama ini adalah instruksi terutama con termodulasi sekitar layout hanya-terdiri memanfaatkan teknologi konstruksi dasar. Flexible interior arrangements were achieved through the use of movable partitions. pengaturan interior fleksibel yang dicapai melalui penggunaan partisi bergerak. Exteriors were typical of suburban housing Vegetable gardens, which were considered essential extensions of the dwellings, were assigned high priorities. Exteriors adalah kebun sayur khas perumahan pinggiran kota, yang dianggap ekstensi penting dari tempat tinggal, ditugaskan prioritas tinggi. Adolf Loos soon grew disillusioned with his work as chief architect. Adolf Loos segera tumbuh kecewa dengan pekerjaannya sebagai arsitek utama. As a result of his opposition to the then current ideology of Austrian Marxism, Adolf Loos resigned from his post the same year Adolf Loos was appointed. Sebagai hasil dari oposisinya terhadap ideologi saat itu Marxisme Austria, Adolf Loos mengundurkan diri dari jabatannya tahun yang sama Adolf Loos ditunjuk.Adolf Loos moved to France in 1922. Adolf Loos pindah ke Perancis pada tahun 1922. Adolf Loos lived there until 1927, dividing his time between Paris and the Rivier with frequent journeys to Austria, Germany and Czechoslovakia. Adolf Loos tinggal di sana sampai 1927, membagi waktunya antara Paris dan Rivier dengan perjalanan sering ke Austria, Jerman dan Cekoslovakia. Adolf Loos was received enthusiastically by the French avantgarde. Adolf Loos diterima antusias oleh Avantgarde Perancis. His work entitled "Ornament and Crime" was translated in 1920 in Esprit Nouveau, a publication edited by Le Corbusier, Paul Dermee, and Ozenfant. Karyanya yang berjudul "Ornamen dan Kejahatan" diterjemahkan pada tahun 1920 di Esprit Nouveau, publikasi diedit oleh Le Corbusier, Paul Dermee, dan Ozenfant. Adolf Loos also exhibited regularly at d'Automne, and became the first foreigner to be elected to its jury. Adolf Loos juga dipamerkan secara teratur di Automne d', dan menjadi orang asing pertama yang terpilih menjadi jurinya. Adolf Loos built some of his most significant works during this period. Adolf Loos dibangun beberapa karya yang paling signifikan selama periode ini. These included The Tzara House in Paris (1926-1927), Villa Moller in Vienna (1928), Villa Muller (1930), Villa Winternitz in Prague (1931-1932) and the Khuner Country House at Payerbach in lower Austria. Ini termasuk Rumah Tzara di Paris (1926-1927), Villa Moller di Wina (1928), Villa Muller (1930), Villa Winternitz di Praha (1931-1932) dan Khuner Country House di Payerbach di bawah Austria. Monolithic in nature, these works contrasted greatly with the glass architecture that dominated rationalist styles of the 1920s. Monolitik di alam, karya-karya ini sangat kontras dengan arsitektur kaca yang didominasi gaya rasionalis tahun 1920-an. Once again, Adolf Loos as in a posture of contentious indifference to fluctuations in current taste. Sekali lagi, Adolf Loos seperti dalam sebuah sikap ketidakpedulian diperdebatkan dengan fluktuasi dalam rasa saat ini.
In 1930, on his sixtieth birthday, Adolf Loos was officially recognized as a master of architecture. Pada tahun 1930, pada hari ulang enam puluh itu, Adolf Loos secara resmi diakui sebagai master arsitektur.
